カンヴァスは宿主であり、表面ではない。
そこに絵具を置くのではなく、生命を住まわせる。刺繍され、接ぎ木され、蒔かれ、着せられ、はみ出されうる。
⚠️ このページは機械翻訳であり、まだ人の手による校閲を受けていません。原文はフランス語です。 フランス語版を読む
2026年、マルセイユに生まれた芸術運動
プロリフェラシオン
ついに中へは入れなかった。だから街のほうを持ち帰った。
公理
« ある作品は、作者の介入なしに T+1 における状態が T における状態と異なるとき、増殖主義的である。 »
芸術運動としては珍しく、反証できる基準である。T0 に日時入りの写真、T+30 にもう一枚、そして比べる。同一なら、それは増殖主義ではない。
宣言
7 か条
変化しない作品は死んでいる。
私が何もしていないのに T+1 の状態が T と同じなら、それは増殖主義の作品ではない。
枠からはみ出したものも、なお作品に属する。
垂れた絵具、根、垂れ下がった袖——枠は出発点であって、決して境界ではない。
署名は二人でする。
増殖主義の単位は作家ではなく、二人組である。同じ物の上で、異なったままの二つの声。
不一致は素材である。
あなたが美しいと思い私が醜いと思うものは作品に残る。あなたの趣味への私の応答もその一部だ。作品は美をめぐる口論を記録する。
何ひとつ、場所から切り離して拾われはしない。
路上の物はその界隈とともに届く。通りの名を挙げ、そこにいる人を示す。さもなければ装飾的な廃物にすぎない。
作品は自らの制作を憶えている。
作りながら語りかければ、作品はそれを保つ。のちに応える——その語りは、ほかの誰にも作れない。
La méthode
Huit protocoles
Chacun porte une contrainte dure. Elle n’est pas là pour compliquer : sans elle, n’importe quoi entrerait dans le corpus. Ils sont publiés pour être pratiqués.
P1
🌱
La greffe végétale
Graines, gazon, mousse sur la toile-hôte.
contrainteSurvivre 6 mois sur un mur d’appartement, sans serre.
P2
🧵
La broderie
Fil, tissu, couture dans et sur la toile.
contrainteLe fil doit TRAVERSER, pas décorer.
P3
🪡
Le tufting
Pistolet à touffes : la toile devient tapis, le tapis devient relief.
contrainteRelief ≥ 3 cm, sinon c’est de la déco.
P4
💦
Le débordement
La coulure, la matière, l’objet qui sort du plan et du cadre.
contrainteDoit sortir PHYSIQUEMENT, jamais en trompe-l’œil.
P5
👖
L’habillage
La toile porte un vêtement : pantalon, veste, cagoule.
contrainteVêtement PORTÉ avant, jamais neuf.
P6
🎨
La collecte-couleur
30 jours de rue, tri par couleur, ancrage toponymique + portraits.
contrainteLe lieu est NOMMÉ et les gens sont montrés. Sinon c’est du déchet décoratif.
P7
🤼
La cagoule lucha
Crochet collectif par équipes ; masques intégraux, pas des bonnets.
contrainteÇa doit se porter EN CONCERT, pas en vitrine.
P8
🗣️
La toile parlante
Persona + corpus DE FABRICATION ; elle répond aux visiteurs.
contrainteCorpus inventable par personne d’autre que l’atelier.
État du corpus
0pièce
0état mesuré
au 20 September 2026
Ce chiffre est là dès le premier jour, et il démarre à zéro. Un mouvement publie sa doctrine avant son corpus — le Manifeste du Futurisme date de 1909, les œuvres futuristes sont venues après ; le Manifeste du Surréalisme de 1924, de même. Ce qui est écrit ci-dessus est une méthode en attente d’exécution, et ce compteur dira la vérité quand elle commencera.
Filiation
D’où ça vient
Un courant qui ne nomme pas ses ancêtres n’en a pas. Voici les nôtres, datés.
- 1912Papiers collés — le premier objet réel entre dans le tableau.
- 1917L’objet trouvé devient l’œuvre entière.
- 1954Le tableau déborde de son plan.
- 1960La rue entre au musée, à Nice.
- 1967La matière pauvre, parfois vivante et périssable.
- 1969On retire le châssis, dans le Sud de la France. La toile redevient tissu.
- 1970L’œuvre change sans son auteur — le sel et l’eau la refont.
- 2026On ajoute jusqu’au débordement, à Marseille. Et l’œuvre se souvient de sa fabrication.
En 1969, dans le Sud, on retirait le châssis jusqu’au tissu nu. Même objet, opération inverse : ils soustrayaient, nous ajoutons.
Le vocabulaire
Dix mots
- prolifération n. f.
- Le processus. Ce qui pousse, s’ajoute et déborde sans qu’on l’ait redemandé.
- proliférationnisme n. m.
- La doctrine. Le courant, son axiome et ses sept articles.
- proliférationniste adj. et n.
- L’œuvre qui satisfait l’axiome, ou l’artiste qui le pratique.
- proli n. et adj., fam.
- L’abrégé, et le seul mot qu’on prononce vraiment. « Tu fais quoi ? — Je suis proli. »
- la toile-hôte n. f.
- Le support qui accueille. Elle n’est plus une surface à couvrir mais un terrain à habiter.
- l’état T n. m.
- Un relevé photographique horodaté. T0 est le jour où l’on ARRÊTE d’intervenir.
- le diff n. m.
- L’écart entre deux états. C’est la preuve de vie — et la seule preuve qui compte.
- la battle n. f.
- Deux prolis, un même élément de départ, deux toiles. Personne ne gagne, les deux restent.
- la greffe n. f.
- Tout ajout de matière non picturale. Proliférer, c’est pousser là où on vous a replanté.
- la parole n. f.
- Le corpus conversationnel d’une toile — constitué pendant sa fabrication, par personne d’autre.